ЧЕРКАШИН К., Демон_Советская Сибирь_1948_№142 – С.3

ТЕАТР (Опера А. Г. Рубинштейна оперы и Естественнв, что в репертуаре каждого театра наряду с большими, так сказать, «капитальными» спектаклями есть и бо­ лев легкие в постановочном отношении. I Но это отнюдь не означает, что «легкие» : спектаьсли можно готовить с меньшей ; тщательностью, с меньшим вниманием к I каждой детали. Тем не менее. Театр опе­ ры и балета именно так подошел к под­ готовке своей последней премьеры. Отношение руководителей театра к опе­ ре А. Рубинштейна, как к второстепенной работе, чувствуется во многом. Оформ­ ление «Демона», неплохо задуманное художником М. Домрачевым, осуществлена с непростительной неряшливостью в ряде деталей. Допускаются такие небреж­ ности, как нервное подергивание туч, которые стремительно несутся над верши­ нами Кавказа в прологе, или мятые, грязные паддуги-облака, вывешенные во второй и третьей картинах. Позволитель­ но спросить; много ли постановочных средств сэкономил театр на том, что у берега Арагвы и в горном ущельи, где ночует Синодал, ставится одна и та же скала?, Все эти и другие им подобные упуще­ ния остаются «незамеченными» работап- ками театра только потому, что спек­ такль числится «проходящим». Нас могут упрекнуть' в придирках к мелочам. По о дергающихся тучах и не­ ряшливых паддугах мы упоминаем пото­ му, что такие «накладки» слишком ре­ жут глаза в театре, где мы привыкли видеть тщательно отработанные и хорошо оформленные спектакли. К чему кривить душой? Авторы поста­ новки, конечно, понимают, что, допустим, сцена разрушения монастыря, мягко вы­ ражаясь, выглядит наивно. Но раз спек­ такль «проходящий», в нем может сойти и такое. Этим же, видимо, об’ясняготся и более существенные недостатки спектакля. Алтон Рубинштейн насытил свою еперу множеством чаруюпщх мелодий. Музыка «Демона» выразительна, ярка я прозрач­ на. Она то льется в медлительных, лег­ ких напевах, навеянных композитору кав- ка.зскнм музыкальным фольклором, то бурно клокочет, как воды горного потока. Но дирижер спектакля Е. Заблоцкий не сумел полностью раскрыть всей прелести этой музыки. Дирижер допускает непро­ стительные вольности в темпе. Нам до­ велось трижды слушать спектакль, и каждый раз в последней картине, где Де­ мон поет свою молитву под аккомпан7.ме, пт хора, то солист, следуя за дирижерской палочкой, опережал аккомпаниаторов, то хор опережал солиста. Иногда оркестр буквально глушит певцов (например, в дуэте из третьего акта). Чувствуется, что Е. Заблоцкий не успел твердо выучить оперу; Не получила нужных поправьо® и рабо­ та молодйРо, способного постановщика В Новосибирском театре балета) «Демона» И. Ажоткина. В погоне за ори­ гинальностью ои иногда нарушает законы оперы. К чему, например, создана ничем неоправданная суетня хористов в сцене ночлега, когда молодой князь мечтает о Тамаре? Неужели режиссер не понял, что, «оживляя толпу слуг, он отвлекает слу­ шателя от основного действия, мешает исполнителю партии Синодала раскрыть образ этого юноши? Очевидно, то же стрем­ ление— во что бы то ни стало же повто­ рить старых постановщиков «Демона» -= вынудило И. Ажоткина так построить' мизансцены в келии Тамары, что героине несколько раз приходится буквально пя­ титься, чтобы увидеть своего таинствен­ ного возлюбленного. Неудачны в спектакле танцы, гюстав- ленные засл. артистом М. Моисеевым. Особенно наш упрек относится к мужской лезгинке. Нет в ней пи страсти, пи огонька, присущих пляскам кавказцев. Что касается актеров, то надо в пер­ вую очередь отметить несомненный успех исполнителя заглавной роли М. Кисе­ лева. Его голос свежо и приятно зву-! чит в партии Демона. Молодой солист рас- тот на наших глазах, и Де.моя являетоя для него как бы зачетаой ролью. М. Ки-' селев хорошо сдал этот зачет. Но успех Киселева, несомненно, мог быть более вну­ шительным, если бы дирижер и режиссер помогли ему найти в партии такие места, где можно давать разрядку огромному внутреннему напряжению, в котором актер находится на протяжении всего спектакля. Это ни на минуту не сбавляемое напря­ жение лишает певца возможности подчер­ кивать наиболее сильные моменты в роли. Другой исполнитель партии Демона А. Слащев, эффектно чередуя куль­ минации с разрядками, делает своего мифического героя по-лермонтовски оче-> ловеченным, И хотя голос М. Киселева моложе и свежее, нежели у А. Слащевв,- у последнего Демон получается убедитель­ нее. . По-разному хороши в партии Тамары Н. Первозванская н Ф. Яковлева. Первая из них сосредоточила основное внимание на вокальной характеристике образа, вто­ рая— более сценична. Но обеим удалось создать достаточно яркий, запоминающийся образ дочери князя Гудала. Остальные персонажи оперы музыкально не сложны, и актеры без особого труда справляются е их сценическим воплощением. Как указано в изданном театром либ­ ретто, «Демон» со дня перво.й постановка ( в 1875 году) является одной из самых репертуарных русских опер. И очень жаль, что руководители театра не удели­ ли этому спектаклю такого же внимания, какое они уделяют другим, более слож­ ным постано'вкам. При этом условии но­ вый спектакль, конечно, не имел бы ука­ занных недостатков. М. ЧЕРКАШИН.